ESTUDIO 15, (PAG. 41)

Hoy publico el vídeo del Estudio 15, en el que se practica la pulsación simultánea de pulgar con índice o anular integrándola en un diseño de arpegio.

Te recuerdo que en la página 44 encontrarás orientaciones de los autores sobre éste y los dos siguientes estudios.


Estudio 15, (pag. 41)




Recuerda que todos los ejercicios y estudios grabados en vídeo de esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 16, (pag. 42)”

ESTUDIO 14, (PAG. 40)

Hoy publico el vídeo de un interesante estudio de arpegios, el Nº 14, en el que se practican los cambios de posición por deslizamiento de los dedos. No obstante, en la página 44 encontrarás unas orientaciones de los autores sobre éste y los tres siguientes estudios.


Estudio 14, (pag. 40)




Recuerda que todos los ejercicios y estudios grabados en vídeo de esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 15, (pag. 41)”

ESTUDIO 13, (PAG. 38)

Como anuncié en la anterior entrada, hoy publico el vídeo del Estudio 13 en el que se pone en práctica el procedimiento de toque apoyado de pulgar alternado con el toque libre de índice y medio propuesto en el Ejercicio 25. Igualmente se introduce un nuevo mecanismo de arpegio que conviene que practiques también aparte para dominarlo y automatizarlo.


Estudio 13, (pag. 38)




Recuerda que todos los ejercicios y estudios grabados en vídeo de esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 14, (pag. 40)”

EJERCICIO 25, (PAG. 37)

Hoy publico el vídeo del Ejercicio 25, en el que se practican alternativamente los toques apoyado y libre con el pulgar, alternándolos a su vez con el toque libre de índice y medio.

Es conveniente que leas la breve explicación justificativa que los autores nos ofrecen en la misma página 37.

En la próxima entrada se verá el Estudio 13 en el que se trabajará según los procedimientos que se nos plantean en este ejercicio.


Ejercicio 25, (pag. 37)




Recuerda que todos los ejercicios y estudios grabados en vídeo de esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 13, (pag. 38)”

ESTUDIO 12, (PAG. 32)

Hoy publico los vídeos del Estudio 12, que es una versión a dúo de una melodía popular. Como en anteriores casos, puedes utilizar el vídeo de la segunda guitara como “playback” acompañante cuando toques la primera, y viceversa. Precisamente en la grabación de la segunda guitarra he marcado dos compases en vacío para facilitarte la entrada.


Estudio 12, 1ª guitarra, (pag. 32)




Estudio 12, 2ª guitarra, (pag. 32)



Recuerda que todos los ejercicios y estudios grabados en vídeo de esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Ejercicio 25, (pag. 37)”

ESTUDIO 11, (PAG. 31)

Hoy publico el vídeo del Estudio 11, también perteneciente al Grupo III. Al igual que los dos anteriores está dedicado a la práctica de ligados, en éste caso mixtos. También como en los anteriores, en la página 35 encontrarás las indicaciones que los autores dan sobre él.


Estudio 11, (pag. 31)




Una vez más te recuerdo que todos los ejercicios y estudios, de los cuales hago grabación en vídeo en esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 12, (pag. 32)”

ESTUDIO 10, (PAG. 30)

Hoy publico el vídeo del Estudio 10, que sigue perteneciendo al Grupo III de este curso. Al igual que el Estudio 9, está enfocado a la práctica de ligados, tanto ascendentes como descendentes, aunque en éste no sólo se ejecutan con el pulgar, sino de forma más diversa. También como en el estudio anterior, encontrarás en la página 35 las indicaciones que los autores dan sobre él.


Estudio 10, (pag. 30)




Una vez más te recuerdo que todos los ejercicios y estudios, de los cuales hago grabación en vídeo en esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 11, (pag. 31)”

ESTUDIO 9, (PAG. 30)

Hoy publico el vídeo del Estudio 9, todavía perteneciente al Grupo III de este curso. Está enfocado a la práctica de la pulsación con el pulgar y los ligados, tanto ascendentes como descendentes. En la página 35 encontrarás las indicaciones que los autores dan sobre él.

Por mi parte, sólo quiero recordarte que la técnica de los ligados implica algo más que levantar o poner el dedo que los ejecuta. Bien al contrario. En los ligados ascendentes el dedo percute la cuerda en la acción de pisar sobre el traste correspondiente, mientras que en los descendentes el dedo tira de la cuerda al abandonar el traste sobre el que estaba.


Estudio 9, (pag. 30)




Recuerda que todos los ejercicios y estudios, de los cuales hago grabación en vídeo en esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 10, (pag. 30)”

EJERCICIO 24, (PAG. 29)

En el ejercicio 38 del Curso Primero se hace una primera práctica de la cejilla (ver la sección “Primero de Guitarra) desde un planteamiento general.

Como se ve en este ejercicio 24 que presento hoy se plantea la práctica de ésta en tres niveles o modalidades:
A) Media cejilla, en la que el dedo pisa las tres primeras cuerdas que, como se ve, se indica con la fracción ½, dejando al aire la 4ª, la 5ª y la 6ª.
B) La cejilla que, aunque viene indicada como completa, podríamos identificar como de 2/3 , ya que de las seis cuerdas el dedo cubre cuatro, dejando por lo tanto al aire la 5ª y la 6ª.
C) La cejilla completa.

No obstante, es muy frecuente encontrar indicada como media cejilla aquella que cubre un máximo de cuatro cuerdas. También últimamente se está generalizando el uso de fracciones que precisan de forma absoluta el número de cuerdas que se pisan. En cualquier caso, lo que es evidente es que un estudiante con criterio suficiente sabrá, a primer golpe de vista, decidir la conveniencia de utilizar la modalidad de cejilla adecuada en cada caso.

Ejercicio 24 (pag. 29)

Recuerda que todos los ejercicios y estudios, de los cuales hago grabación en vídeo en esta sección, pertenecen al Segundo Curso del Método de Guitarra de José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez editado por la Sociedad Didáctico Musical (SDM).

Próxima entrega: “Estudio 9, (pag. 30)”

EJERCICIO 23, (PAG. 29)

Hoy presento el vídeo del Ejercicio 23, en el que se trabaja los cambios de posición. Recordemos que en la técnica guitarrística entendemos por posición el patrón de colocación distribuida de los cuatro dedos de la mano izquierda en otros tantos trastes, siendo el dedo “1” el que marca la posición, es decir, si éste se sitúa en el traste primero, estaremos en la posición primera, si se sitúa en el traste tercero, estaremos en la posición tercera, etc.

Como puedes ver el ejercicio 23 está constituido de cuatro partes:
- Cambio de posición de un traste, es decir, el dedo “1” se desplaza avanzando y retrocediendo sólo un traste.
- Cambio de posición de dos trastes.
- Cambio de posición de tres trastes.
- Cambio de posición de cuatro trastes.

Es especialmente importante que en ningún momento el dedo “1” se levante de la cuerda. Conviene que practiques este ejercicio en todas las cuerdas.

Sigue rigurosamente la digitación y todas las indicaciones de la partitura, así como las orientaciones dadas al respecto en la página 34. Trabaja y mecaniza el ejercicio lentamente poniendo especial atención en conseguir la mayor fluidez y claridad de sonido.


Ejercicio 23 (pag. 29)




Próxima entrega: “Ejercicio 24, (pag. 29)”

EJERCICIOS 20, 21 Y 22, (PAG. 28)

Hoy presento los vídeos de los Ejercicios 20, 21 y 22, en los que se trabajan varios casos de ligados mixtos, es decir, aquellos en los que se combinan ligados ascendentes con descendentes, y viceversa, con diferentes fórmulas rítmicas.

Sigue rigurosamente la digitación de ambas manos y todas las indicaciones de la partitura, así como las orientaciones dadas al respecto en la página 34. Trabaja y mecaniza cada ejercicio lentamente poniendo especial atención en conseguir la mayor fluidez y claridad de sonido.


Ejercicio 20 (pag. 28)




Ejercicio 21 (pag. 28)




Ejercicio 22 (pag. 28)




Próxima entrega: “Ejercicio 23, (pag. 29)”

EJERCICIOS 16, 17, 18 Y 19 (PAG. 27)

Uno de los aspectos que un estudiante de guitarra, al igual que el de cualquier otro instrumento, nunca debe descuidar en su proceso de formación es el de la práctica habitual de ejercicios con los que aprender y entrenar nuevas técnicas y mecanismos. En ese sentido no hará sino lo mismo que hace un bailarín o un deportista que sigue un programa de entrenamiento para mantenerse en forma. Mi recomendación es, por tanto, que establezcas un programa de práctica frecuente de los ejercicios ya vistos en el Grupo II y de los del Grupo III, que hoy comenzamos.

Hoy presento los vídeos de los Ejercicios 16, 17, 18 y 19, en los que se trabajan diferentes fórmulas de ligados, y que son los primeros de esta segunda serie. Sigue rigurosamente la digitación de ambas manos y todas las indicaciones de la partitura, así como las orientaciones dadas al respecto en la página 34.

Trabaja y mecaniza cada ejercicio lentamente poniendo especial atención en conseguir la mayor fluidez y claridad de sonido. Recuerda que en los ligados descendentes el dedo que los ejecuta no se limita a levantarse de la cuerda, sino que además tira de ella hacia afuera. Por lo que se refiere a los ligados ascendentes el dedo no sólo ha de colocarse sobre la nota con la que se liga, sino que golpea sobre la cuerda como si se tratará de un pequeño martillo. Pero como “una imagen vale mis palabras” observa los ejercicios ilustrados en los vídeos.


Ejercicio 16 (pag. 27)




Ejercicio 17 (pag. 27)




Ejercicio 18 (pag. 27)




Ejercicio 19 (pag. 27)




Próxima entrega: “Ejercicios 20, 21 y 22 (pag. 28)”

ESTUDIO 8, “DÚO”, (PAG. 23)

Hoy presento los vídeos del Estudio 8, un segundo dúo basado también en un tema popular que nos ofrecen José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez, autores del Método.

Sigue rigurosamente la digitación de ambas manos y todas las indicaciones de la partitura, así como las orientaciones dadas al respecto en la página 25.

Al reproducir el vídeo de la 2ª guitarra observarás que en el principio marco cuatro pulsos. Los dos primeros corresponden a un primer compás de referencia, mientras que los dos siguientes sirven para la entrada de la 1ª guitarra. De este modo puedes utilizar cualquiera de los dos vídeos para trabajar el dúo tocando a dos guitarras conmigo.

Trabaja y mecaniza este estudio lentamente poniendo especial atención en conseguir fluidez y un buen “legato”.


Estudio 8 – 1ª Guitarra (Rodrigo & Jiménez) (pag. 24)




Estudio 8 – 2ª Guitarra (Rodrigo & Jiménez) (pag. 24)



Próxima entrega: “Ejercicios 16, 17 y 18”

ESTUDIO 7, (PAG. 23)

He aquí un nuevo estudio de escalas, Estudio 7, tercero de este Grupo II, que nos ofrecen José Luis Rodrigo y Miguel Ángel Jiménez, autores del Método.

Sigue rigurosamente la digitación de ambas manos y todas las indicaciones de la partitura, así como las orientaciones dadas al respecto en la página 25.

Trabaja y mecaniza este estudio lentamente poniendo especial atención en conseguir fluidez y un buen “legato”.


Estudio 7, (pag. 23)




Próxima entrega: “Estudio 8 (Dúo)”

ESTUDIO 6, (PAG. 22)

Hoy te presento el Estudio 6, segundo de este Grupo II dedicado a la práctica de las escalas.

Observa que en los compases tres, cuatro, once y doce se usa la combinación del dedo “4” y la primera cuerda al aire para el cambio de posición. Este procedimiento es bastante utilizado, sobre todo para cambios a posiciones lejanas.

En el compás quince hay una errata que es, por otra parte muy evidente: el becuadro del segundo “sí” tiene que ser obviado ya que éste sigue siendo bemol.

Trabaja y mecaniza este estudio lentamente poniendo especial atención en conseguir fluidez y un buen “legato”.


Estudio 6, (pag. 22)




Próxima entrega: “Estudio 7”

ESTUDIO 5, (PAG. 21)

Una vez publicados los ejercicios técnicos, presento el Estudio 5, primero de este grupo dedicado a la práctica de escalas. En la página 25 encontrarás orientaciones adecuadas para cada uno de los estudios. Es importante, no obstante, que recuerdes que en la ejecución de las escalas no debes retirar los dedos desplegados hasta que no cambies de cuerda. Esto da estabilidad a la mano y favorece el “legato”.


Estudio 5, (pag. 21)




Próxima entrega: “Estudio 6”

SECCIÓN DE EJERCICIOS (5): EJERCICIOS 13, 14 Y 15

Hoy publico los ejercicios números 13, 14 y 15, con lo que concluyo esta primera sección de ejercicios técnicos. Quiero insistir que es especialmente recomendable practicar este tipo de ejercicios de forma continuada pues con ellos se consigue consolidar y fortalecer de forma progresiva una buena técnica instrumental.


Ejercicio 13, (Rodrigo & Jiménez – pag. 16)




Ejercicio 14, (Rodrigo & Jiménez – pag. 16)




Ejercicio 15, (Rodrigo & Jiménez – pag. 16)




Recuerda que al final de esta sección, en la página 17, hay un apartado de orientaciones que es conveniente leer para así hacer correctamente los ejercicios. Una vez aprendidos todos recomiendo especialmente su práctica periódica como sistema de calentamiento previo a nuestras sesiones de estudio.

Próxima entrega: “Estudio 5”

SECCIÓN DE EJERCICIOS (4): EJERCICIOS 10, 11 Y 12

Hoy publico los ejercicios técnicos números 10, 11 Y 12. Si me es posible mañana publicaré los tres restantes.


Ejercicio 10, (Rodrigo & Jiménez – pag. 15)




Ejercicio 11, (Rodrigo & Jiménez – pag. 16)




Ejercicio 12, (Rodrigo & Jiménez – pag. 16)




Recuerda que al final de esta sección, en la página 17, hay un apartado de orientaciones que es conveniente leer para así hacer correctamente los ejercicios. Una vez aprendidos todos recomiendo especialmente su práctica periódica como sistema de calentamiento previo a nuestras sesiones de estudio.

Próxima entrega: “Sección de Ejercicios (5): Ejercicios 13, 14 y 15”

SECCIÓN DE EJERCICIOS (3): EJERCICIOS 7, 8 Y 9

Hoy publico los ejercicios técnicos números 7, 8 y 9. Si me es posible en este fin de semana haré lo propio, en dos entregas, con los seis restantes.


Ejercicio 7, (Rodrigo & Jiménez – pag. 14)




Ejercicio 8, (Rodrigo & Jiménez – pag. 15)




Ejercicio 9, (Rodrigo & Jiménez – pag. 15)




Recuerda que al final de esta sección, en la página 17, hay un apartado de orientaciones que es conveniente leer para así hacer correctamente los ejercicios. Una vez aprendidos todos recomiendo especialmente su práctica periódica como sistema de calentamiento previo a nuestras sesiones de estudio.

Próxima entrega: “Sección de Ejercicios (4): Ejercicios 10, 11 y 12”

SECCIÓN DE EJERCICIOS (2): EJERCICIOS 4, 5 Y 6

Dado que esta sección precede al Estudio 5, y no queriendo retrasar demasiado la publicación de éste, intentaré publicar a la mayor brevedad posible todos los ejercicios técnicos. Hoy publico por lo tanto los números 4, 5 y 6.

Ejercicio 4, (Rodrigo & Jiménez – pag. 13)

Ejercicio 5, (Rodrigo & Jiménez – pag. 13)

Ejercicio 6, (Rodrigo & Jiménez – pag. 14)

Recuerda que al final de esta sección, en la página 17, hay un apartado de orientaciones que es conveniente leer para así hacer correctamente los ejercicios. Una vez aprendidos todos recomiendo especialmente su práctica periódica como sistema de calentamiento previo a las sesiones de estudio.

Próxima entrega: “Sección de Ejercicios (3): Ejercicios 7, 8 y 9”